Atentar aos “transparentes” multiespécies: notas sobre o filme angolano Ar condicionado | Priscila Fazio Rabelo

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Priscila Fazio Rabelo[1]

 

No começo de 2022, imersa no isolamento provocado pela pandemia da Covid-19, me permiti, entre as exigências do mestrado, assistir um filme. Entre as opções escolhi o longa-metragem de ficção angolano “Ar condicionado” produzido pelo coletivo Geração 80, dirigido por Fradique (Mário Bastos) com trilha sonora original de Aline Frazão. Coincidentemente, assisti o filme em um momento de “virada epistemológica” da minha pesquisa sobre os impactos da Pandemia da Covid-19 em comunidades rurais no Litoral Sul da Paraíba. Essa virada foi marcada, sobretudo, a partir dos estudos multiespécies. Logo, elementos antes ignorados pela pesquisa passam a ganhar protagonismo. Como bem lembra Ana Tsing, seres mais-que-humanos ou não humanos tem feito história assim como nós (TSING, 2021, p. 185). Neste ensaio, busco transmitir como o contato com o filme me despertou questões que só foram possíveis a partir de uma perspectiva multiespécie. A começar pelo próprio ciclo do ar, sua relação com as florestas e, posteriormente, com o ciclo da água. Em um segundo momento, sustento que o filme pode ser lido como um importante recurso para pensar na relação entre o passado e as “urgências do presente”, como por exemplo, o aquecimento global e as mudanças climáticas, e nos indicar pistas para desacelerar o “progresso” e criar refúgios que garantam a habitabilidade no Sistema-Terra. Antes de abordar o percurso acima, é importante contextualizar o próprio filme. Ar Condicionado é um longa-metragem (72 min) de ficção angolana, que teve sua estreia em 2020 no Festival Internacional de Rotterdam. O filme narra a jornada de Matacedo (José Kiteculo) um guarda e também ex-combatente de guerra e Zezinha (Filomena Manuel) empregada doméstica, que partem em uma missão para recuperar o ar condicionado do chefe em um contexto em que os ares condicionados estão caindo misteriosamente dos prédios em Luanda, capital da Angola. O percurso de Matacedo é marcado por uma espécie de realismo mágico que o leva até a loja de materiais elétricos do Kota Mino (David Caracol) onde ele partilha seu segredo com Matacedo e Zezinha sobre a construção de uma máquina capaz de recuperar memórias. Segundo o press kit produzido pela Geração 80, o filme “é uma jornada de mistério e realidade, uma crítica sobre classes sociais e como nós vivemos em conjunto nas esperanças verticais, no coração de uma cidade que é passado-presente-futuro” (Geração 80, 2020, s/p). (Leia o ensaio completo em PDF).

 

Recebido em: 15/09/2022

Aceito em: 15/10/2022

[1] Mestranda em antropologia social pela UFPB. E-mail: pri.theta@gmail.com